La revue est éditée en plusieurs langues, en allemand, anglais, espagnol, français et quelques copies en japonais. La collection pour chaque langue n'est pas complète.
Le fonds se compose d'archives papier couvrant la période de 1945 à 1994 et qui contiennent les archives de CPDF, de Dynadia, de Canal 10, d'Unicité, et enfin de Zoobabel. Ces cinq organisations ayant eu des activités quasi similaires, la nature de leurs archives ne diffère que peu. Tout d'abord, on trouve des documents administratifs, de gestion : historiques, comptes rendus de réunions, bilans d'activité ; des documents de gestion du personnel : appointements, fiches de salaire, cotisations, impôts, et les documents de comptabilité courante : factures essentiellement, mais aussi budgets, carnets de commande, cahiers de comptabilité, avis de crédit etc. Au delà du côté administratif, ces archives illustrent très bien les activités multiples et fécondes de ces cinq organisations : tant au niveau de la production (scénarios, plannings de tournage, fiches de salaires, photos de plateau, revues de presse ainsi qu'une très grande correspondance avec le CNC), que de la diffusion de films étrangers (fiches signalétiques de films, synopsis, visas d'exploitation, contrats de cession des droits d'exploitation), ou de la location (correspondance avec les fédérations du PCF, les organismes culturels, associatifs, collectivités). Les prestations techniques diverses et variées sont elles aussi très renseignées grâce à des devis, factures, schémas, et plans. Par ailleurs, une partie du fonds démontre clairement les rapports étroits qu'Unicité, entretenait majoritairement avec plusieurs festivals cinématographiques, français mais aussi internationaux : le plus récurrent restant celui de Leipzig. Il s'agit de multiples affiches, listes et press-book des films en programmations, invitations. De plus, notons la présence d'une riche documentation : une partie de la collection de l'hebdomadaire cinématographique Sonovision (1973-1981) et de l'Écran Français du cinéma (1947-1951) et d'autres périodiques et journaux sur le cinéma, des scénarios : ces derniers faisant partie des archives personnelles de Claude Thiébaut. Enfin, finissons sur cette présentation du fonds par dire que ces archives, notamment sous la forme d'une très riche correspondance, confirment l'intense relation de ces organisations avec le PCF. D'une part, car le parti est leur principal commanditaire (de films, mais aussi de prestations techniques : rappelons qu'Unicité va prendre en charge l'organisation générale des différents congrès du Comité central, du stand PCF lors des fêtes de l'Humanité, mais également, car les deux organisations entretiennent toutes deux une grande réflexion sur la politique propagandiste (audiovisuelle mais pas seulement), du parti. Et ce, à partir de la correspondance constante de Jacques Bidou pour Unicité avec René Piquet, responsables du secteur propagande du PCF, mais également Gaston Plissonier, secrétaire administratif du PCF. Mais également Pierre Juquin, qui fut amenés à travailler de nombreuses reprises avec René Piquet et qui prend en 1982 la tête du bureau de presse et d'information, chargé de la propagande.
Ceci nous amène directement à l'intérêt du fonds. En plus de porter un regard sur les grands événements de l'actualité du monde pendant la Guerre froide (les guerres de libération nationale notamment), et de la France, en matière politique, économique et sociale, l'activité de la CPDF et d'Unicité apporte un témoignage précieux sur la « contre-culture » encouragée par le PCF. En effet, ces organismes de production et de diffusion de films renseignent et portent témoignage de l'incontestable influence du PCF et de ses militants sur la politique culturelle, audiovisuelle particulièrement, durant la période. En réalité, c'est depuis 1928 que le PCF a commencé à produire, distribuer et recueillir un grand nombre de films. Démarche qui répondait déjà à différents besoins : appui aux grands mouvements sociaux, propagande et communication des théories et des orientations du Parti en direction des militants et des sympathisants, mais aussi travail culturel... Mais la création de la CPDF puis d'Unicité est tout de même très novatrice après l'expérience de plusieurs structures de production : Ciné-Liberté et les Films Populaires dans la période 1936-1939, puis Ciné-France suivi de la Procinex pour la période 1944-1955.
À la fin de la Seconde Guerre mondiale, la Guerre froide se met en place et prend la forme d'une guerre « idéologique » : d'où la volonté affirmée du PCF de mener une propagande à partir de moyens traditionnels tel que l'écrit, mais aussi d'utiliser des nouveaux moyens comme l'audiovisuel : le cinéma, la télévision. Ainsi, les archives rendent compte de l'effort constant qu'a produit le Parti, à travers CPDF et Unicité, pour utiliser des techniques modernes de communication de cette deuxième moitié du XXe siècle. Il a su pour ce faire s'entourer de grands cinéastes et d'éminents réalisateurs d'émissions TV : Jacques Becker, Paul Carpita, Louis Daquin, Jean Epstein, Jean Gremillon, Joris Ivens, Madeleine Riffaud, Paul Seban, René Vautier. De la Libération au milieu des années 1950, la production de films est intense, le contexte de Guerre froide étant favorable à la guerre idéologique cinématographique. La production est bien moindre dans la décennie suivante, le Parti se retranchant sur les moyens de propagande traditionnels et en premier lieu sur sa presse. 1968 amorce un nouveau départ. Le PCF prend conscience de l'importance de l'audiovisuel sous ses différentes formes dans le domaine de la propagation de ses idées, à travers la télévision notamment. La télévision se démocratise, elle s'impose dans la vie des Français, le taux d'équipement des ménages augmentant de manière significative entre 1968 et 1976 (il passe de 61,9 % en 1968 à 85,8 % en 1976). Le PCF accède progressivement à la télévision par le biais des émissions politiques qui se développent dans la décennie 1970. C'est dans ce cadre que les membres des collectifs Dynadia puis Unicité sont amenés à produire de courts films pour la télévision. La télévision est devenue une arme politique, que le Parti apprendà manier.
L'étude de l'expérience de CPDF et d'Unicité, à travers ces archives (des prémices en 1946 à l'intégration complète à l'appareil du Parti en 1976, jusqu'à la disparition au milieu des années 80), permet d'appréhender la manière dont le PCF s'est approprié les différents moyens de communication audiovisuelle dans les années 1970. Le PCF a mis en place ses propres unités de production et de diffusion afin de produire des films au service de ses idéaux. Le PCF, grâce à CPDF et Unicité, a su à la fois produire et diffuser des réalisations, former les militants à l'utilisation de ces techniques diverses et appréhender la télévision jusqu'alors maîtrisée par l'ORTF. Le PCF leur doit sa communication audiovisuelle des années 1970 et 1980.